Cilat Janë Diferencat Midis Larg Larg të Arkivit dhe të Standardit?

Përbërja e Materialit Larg: Larg Fibra Kotonare vs. Pulpi Drengjor

Plakat e Arkivuara: Ndërtim me Fiber Koton të Larg nga Ligina

Shumica e pllakave arkivore vijnë nga fibra pambuku pa përmbajtje liginine, gjë që bën një diferencë të madhe kur bëhet fjalë për sa kohë do të zgjasin veprat e artit. Pa praninë e ligninës, këto pllaka mbeten të lëshme dhe të forta ndërsa i shmangin dëmet e veprës së artit gjatë kalimit të viteve. Përbërja e materialit plotëson të gjitha kriteret për çfarë kërkojnë profesionalët në produkte me cilësi arkivore, zakonisht për shkak se janë të lira nga acidi dhe të qëndrueshme nën kushte të ndryshme mjedisore. Për këdo që është serioz lidhur me ruajtjen e artit të duket mirë për dekada, kjo ka shumë rëndësi. Pllakat e fibra pambuku ndihmojnë në mbajtjen e ngjyrave të gjalla dhe parandalojnë vijat e verdha të këqija që bëjnë letren të thyhet pas disa kohe. Prandaj shumica e konservatorëve të seriozë qëndrojnë te pllakat me bazë fibra pambuku kur përpiqen të mbajnë standarde të duhura ruajtjeje nëpër koleksionet e tyre.

Plakat Standard të Montimit: Komponente Pulpi Drengjor me Acid

Tavolinat e zakonshme të montimit, të bëra kryesisht nga pasta druri, vijnë me probleme që vërtetë dëmtojnë aftësinë e veprës së artit të qëndrojë gjatë. Pasta druri ka një cilësi acidike që laget me kalimin e viteve, kështu që pikturat dhe shtypjet e ngjitura në këto tavolina tregojnë tendencë të kthehen në të verdhë, të bëhen të thyeshëm dhe madje të plasariten në fund. Acidet në fakt reagojnë keq me shumë lloje të letrave dhe ngjyrave të përdorura në art, duke i nxitur proceset e përthithjes dhe duke i shkurtuar kohën që vepra të mbetet e pandërlikuar. Konservatorët e muzeut kanë paralajmëruar për dekada tashmë se vendosja e artit mbi mbështetëse acidike është në thelb si të kërkon vështirësi kur bëhet fjalë për ruajtjen e ngjyrave të ndritshme dhe të dhënave të qarta. Vetëm pas disa dekadash të varur në këto montime standarde, veprat e pavlefshme mund të përfundojnë duke u dukur të fadura dhe të dëmtuara jashtë rregullimit, gjë që i bën koleksionuesit dhe galeritë gjithnjë e më të rezervuar të shfaqin veprat e rëndësishme në diçka tjetër përveç materialeve me cilësi arkivore.

Roli i Ligninit në Degjenje dhe Frik

Lignina është në thelb një polimer natyral që gjendet në të gjitha bimët, por shkakton probleme të mëdha kur përfshihet në materiale për ngjitjen e veprave të artit. Kur flasim për ruajtjen e veprave të artit, lignina në fakt e shpejton procesin e shkatërrimit, duke bërë pllakat dridhëse të thyeshme dhe të predisponuara ndaj plasaritjeve me kalimin e kohës. Cila është arsyeja për këtë? Lignina bashkëvepron keq me kushtet e zakonshme të ambientit, si ndryshimet e lagështisë dhe ekspozimi ndaj dritës, gjë që e shpejton degradimin e gjithçkaje në mënyrë të shpejtë. Studimet tregojnë se produktet e letës që përmbajnë ligninë zgjasin rreth gjysmën e kohës sa ato pa ligninë, kështu që muzeumet duhet të mendojnë dy herë para se të përdorin këto materiale për çdo gjë që duhet të zgjasë dhjetëra vjet. Tani restauratorët e artit e preferojnë përdorimin e alternativave pa ligninë sa herë që është e mundur, pasi këto i mbajnë veprat e artit të mira në pamje, por i mbrojnë edhe nga dëmtimet fizike. Për këdo që është i shqetësuar për praktikat e duhura të konservimit, zgjedhja e materialeve ka shumë rëndësi, veçanërisht në kuti ekspozuese apo në zonat e depozitimit ku veprat e artit do të qëndrojnë të paprekura për vite të tëra.

Larg dhe Sistemet e Bufërimit

Bufërimi Alkalik në Panela të Largta për Arkiv

Shtimi i amortizimit alkalin në pllakat e montimit me cilësi arkivore përfaqëson një hap të madh përpara për të mbajtur veprën e artit të pandryshuar gjatë kohës. Cila është përparësia kryesore? Këto sisteme ndalojnë acidet të lëvizin nëpër letër, gjë që i ndihmon veprat e artit të zgjasin shumë më gjatë pasi të jenë të kuadruara apo të ekspozuara. Kur komponimet acidike hyjnë në veprën e artit, ato shkaktojnë ngjyrë të verdhë dhe dëmtime që nuk mund të kthehen mbrapsht. Materialet e amortizuara në të vërtetë i thonë këto acide të dëmshme para se të bëjnë dëm, kështu që ngjyrat mbeten të forta dhe detajet mbeten të qarta. Studimet tregojnë se veprat e montuara mbi pllaka të amortizuara kanë tendencë të mbijetojnë 30-40 vjet pa shfaqur shenja të degradimit, diçka që rrallë ndodh me alternativat jo të amortizuara. Për këdo që është serioz në ruajtjen e punës së tij, përdorimi i alternativave të amortizuara thjesht ka kuptim kur shikohet për sa kohë investimi do të jetë i dobishëm.

Migrimi Larg Natyror i Lëngjeve në Tabëlë Të Përbashkëta

Tavolinat standarde montuese kanë tendencën të zhvillojnë probleme acidike në mënyrë natyrale, diçka që mund të dëmtojë vërtet artin me kalimin e kohës. Ajo që ndodh është se acidet brenda këtyre tavolinave ngadalë punojnë në atë që është montuar aty, duke shkaktuar fadinë e ngjyrave dhe degradimin e materialeve. Profesionistët e muzeve kanë diskutuar për këtë çështje për një kohë të gjatë tashmë, duke theksuar se sa e dëmshme është ajo për ruajtjen e veprimeve të vlefshme. Restauratorët e artit tregojnë gjithmonë histori rreth gjetjes së dëmeve të shaktuara nga migrimi i acidit kur ata i shikojnë montimet e vjetra. Disa galeri në fakt u detyruan të zëvendësonin të gjitha koleksionet sepse askush nuk kuptoi se çfarë po ndodhte derisa ishte vonë. Prandaj, shumë institucione janë duke u kthyer kësaj ditë drejt alternativave të reja për montim.

testimi pH dhe Normat e Largimit

Testimi i nivelit të pH-së ka një rol të rëndësishëm kur bëhet fjalë për certifikimin e pllakave për montim sipas kërkesave të ashpra të ANSI dhe ISO. Mësimi i këtyre certifikimeve është i rëndësishëm sepse ndihmon në përcaktimin e materialëve të caktuar që do të funksionojnë mirë për ruajtjen e veprave të artit gjatë kohës. Ekuilibri i saktë i pH-së parandalon acidet nga dëmtimi i veprave, kjo është arsyeja pse shumica e udhëzimeve rekomandojnë të mbahen gjërat neutral ose pak në anën alkalinike. Kur prodhuesit stickohen në këto rregulla, ata japin qetësi të mendjes si artistëve ashtu edhe atyre që kujdesen për veprat e artit, duke ditur se pllakat nuk do të dëmtojnë veprat e tyre të çmuara në të ardhmen. Kushdo që punon në fushën e artit duhet të njohë mirë këto standarde, sepse i nënshtrrohen tyre në mënyrë të duhur bën të ndryshojë gjithçka në mënyrën se sa kohë do të zgjasë dhe do të mbetet duke u duk mirë një vepër arti.

Stabiliteti i Ngjyrave Bajo Larg Aktiv UV

Mbajtja e Panelit të Bardhë të Arkivit

Tavolinat e bardha të thesarit janë ndërtuar për të rezistuar ndaj fadimit të ngjyrës dhe të verdhimit kur ekspozohen në dritën UV. Materialet e përdorura në bërjen e këtyre tavolinave i bëjnë gjërat të zgjasin më gjatë ndërkohë që ofrojnë mbrojtje nga dëmet e dritës së diellit. Hulumtimet e kryera në Bibliotekën e Kongresit tregojnë se artikujt e thesarit me cilësi të mirë mund të bllokojnë apo të thithin në fakt një sasi të konsiderueshme të atyre rrezesh UV të dëmshme, gjë që ndihmon në ruajtjen e veprave të artit të dukshme në kohë. Kur i krahasojmë tavolinat e rregullta me këto arkivore, nuk ka konkurrencë në të vërtetë. Gjërat standarde thjesht nuk mbajnë ngjyrat aq mirë, kështu që shumica e njerëzve që duan të ruajnë copa të vlefshme e përzgjedhin opsionin arkiv. Prandaj institutet e artit dhe koleksionistët e rëndësishëm tendosin të bëjnë blerje të mëdha të këtyre tavolinave sa herë që kanë nevojë të depozitojnë vepra të rëndësishme ku dukshmëria dhe vlera financiare kanë rëndësi të madhe.

Mekanizmet e Gjalbërimit në Rrjetat Standard të Plakave

Sheshat e zakonshme të pllakave kanë tendencën të kthehen në të verdhë mjaft shpejt kur bien në diell. Cila është arsyeja? Drita UV shkakton ndryshime kimike në pastën e drurit brenda këtyre pllakave. Në mënyrë specifike, gjëra si lignina fillojnë të shkatërrohen me kalimin e kohës, gjë që e bën tërë strukturën të duket e kaltër apo e verdhë pas një kohe. Ne e quajmë këtë proces degradim foto, por çështja më e rëndësishme është se ai nuk dëmton vetëm pllakën. Çdo pikturë apo vizatim që është i bashkuar me të do të pësojë gjithashtu. Pllakat me sasi të lartë lignine nuk zgjasin fare shumë. Disa nga punonjësit e muzeve kanë parë vepra artistike në montime të rregullta që fillojnë të tregojnë dëme brenda vetëm tri apo katër vjetësh. Kjo do të thotë se edhe pamja edhe vlera e veprave të vlefshme bie drastikisht, ndonjëherë pa mundësi për riparim.

Larg dhe Larg dhe Larg dhe Teste të Vjetër

Kur kryejmë teste të përshpejtuara të moshës në të dy llojet e paneleve, ato arkivore dhe të rregullta, ne kemi një ide të mirë se sa mirë mbajnë ngjyrat dhe zgjasin me kalimin e kohës. Në thelb, këto teste i përshpejtojnë proceset në mënyrë që të mund të shohim çfarë ndodh pas viteve të ekspozimit në dritën UV brenda disa ditëve ose javëve. Ajo që zbulonim sërish e sërish është se panelet arkivore e bllokojnë UV-në më mirë sesa të rregulltat, gjë që do të thotë se ato mbajnë pamjen e tyre të mirë për më gjatë dhe nuk laget aq shpejt. ISO-ja ka hartuar udhëzime për këto lloj teste për t'u ndihmuar njerëzit të zgjedhin materialet e duhura kur ruajnë veprat e artit. Për këdo që është serioz për mbrojtjen e veprave të vlefshme, të harxhosh më tepër për materiale të cilësie arkivore ka kuptim. Kështu vepra e artit mbetet e sigurt për shumë më gjatë dhe i jep koleksionistëve arsye të vërtetë për t'u ndier të sigurtë, duke ditur se investimet e tyre nuk do të zhduken.

Rezistencë ndaj Larg dhe Mbrojtje nga Larg Poluante

Mbrapa Larg Foxing në Borta Arkivale

Dëmtimi i letrës shfaqet si këto vijë të verdha të pakënaqshme dhe të thata që shfaqen në letër me kalimin e kohës, zakonisht për shkak të lagështirës së tepërt ose ekspozimit ndaj molit dikund në rrugë. Lajmi i mirë? Materiale arkivuese luftojnë kundër këtij problemi mjaft mirë. Këto materiale të veçanta i ndalojnë dëmtimet përpara se të fillojnë, ndërkohë që mbajnë pamjen e veprës artistike të mirë për vite të tëra. Shumica e materialeve arkivuese vijnë nga materiale pa acid që në fakt kontrollojnë sasinë e lagështirës që qëndron rreth e rreth, duke bërë më të vështirë për molin të vendoset. Shumë testime e konfirmojnë atë që e dimë se funksionon. Kur krahasohen njëri me tjetrin, materiale me cilësi arkivuese trajtojnë lagështirën më mirë sesa llojet e zakonshme të gatshme në treg. Kjo do të thotë se koleksionistët dhe ata që ngurrojnë pjesë artistike mund të futen të qetë duke ditur se veprat e tyre të çmuara nuk do të transformohen në një masë të turbullt në të ardhmen.

Absorbi imion të Larg veçanore në Plaketa Standard

Tavolinat e zakonshme tentojnë të thithin lehtësisht ndotësit e ajrit, gjë që çon në shkatërrimin më të shpejtë të veprës së artit sesa do të donim. Ndërmjet shkaktarëve të zakonshëm përfshihen gjëra si dioksidi i sulfurit dhe oksidet e azotit që në fakt reagojnë kimikisht me sipërfaqen e këtyre tavolinave. Çfarë ndodh? Ngjyrat fillojnë të zhduken dhe struktura vetë më vonë fillon të dobësohet me kalimin e kohës. Tavolinat standarde thithin këto elemente të këqija për shkak të vetive të materialeve të tyre, kështu që kur është fjala për ruajtjen e artit, kontrollimi i llojit të materialeve që përdoren bëhet shumë i rëndësishëm. Studimet kanë treguar se këto ndotës hyjnë në tavolinat e zakonshme mjaft lehtë, duke e shpejtuar të gjithë procesin e shkatërrimit dhe duke i dhënë fund më të shkurtër kohës sa vepra e artit zgjatë para se të kërkojë punime restaurimi. Njohja me atë se si tavolinat e ndryshme i trajtojnë ekspozimin ndaj ndotjes ka shumë rëndësi kur zgjidhen materiale për të ruajtur veprat e vlefshme.

Të dhënat e Performancës së Kamere së Larg

Testimi i pllakave në kamarat e lagështirës ndihmon për të zbuluar se si materialet e ndryshme qëndrojnë kur ekspozohen në nivele të ndryshme të lagështirës. Çfarë zbuluam? Dallime të mëdha midis pllakave të cilësisë arkivore dhe opsioneve të zakonshme të montimit. Lajmi i mirë është se pllakat arkivore zakonisht zgjasin shumë më gjatë, duke mbajtur formën dhe pamjen e tyre edhe kur lagështira lëviz lart e poshtë. Shumica e laboratorëve i përcjellin udhëzimet e ashpra për kryerjen e këtyre testeve, gjë që e bën rezultatet të besueshme për njerëzit që i përkushtohen ruajtjes së veprave të tyre të vlefshme artistike për dhjetëvjeçarë. Kur koleksionistët shohin rezultate të testit të përsëritura që tregojnë se pllakat arkivore i rezistojnë lagështirës më mirë, ata marrin qetësi sepse dinë se investimet e tyre janë të mbrojtura. Ky lloj i dhënash të forta është me të vërtetë i rëndësishëm kur duhet të zgjidhësh zgjidhje për ruajtje që të qëndrojnë në kushte të vërteta ku lagështira nuk është gjithmonë e qëndrueshme.

Siguria Kimike për Përbashkëtimin e Artit

Rrezikat e Largtimit të Gaseve në Piktore Montim Standard

Kur materiale të lëshojnë kimikate në ajër në një periudhë kohore, ne e quajmë këtë proces off-gassing. Për njerëzit që punojnë me konservimin e artit, kjo bëhet një problem serioz kur kornizojnë vepra në pllaka të rregullta që lëshojnë këto gaze të dëmshme. Mendoni për gjëra të përditshme si disa lloje ngjitësish, disa lloje bojërash, madje edhe kuti nga polisteroli – të gjitha këto gjëra lëshojnë komponime organike të volatilitetit, ose VOC për shkurtim. Çfarë ndodh? Veprat e artit fillojnë të dekompozohen, të kthehen në të verdhë, ndonjëherë të dëmtohen plotësisht pas viteve të ekspozimit. Këto emettime kimike përshkallëzohen veçanërisht shumë në zonat e mbyllura ku ventili nuk është i mirë, duke krijuar probleme jo vetëm për veprën e artit vetë, por që gjithashtu paraqesin rrezik për shëndetin e njerëzve që kalohen kohë në atë ambient. Të kuptuarit se nga vijnë këto gaze bën të gjithë ndryshimin për të mbrojtur koleksionet e vlefshme nga dëmet në të ardhmen.

Largimi i Qytetit nga Migrimi i Larg

Kur acidi lëviz nga pllakat e montimit me cilësi të ulët mbi sipërfaqet e veprave artistike, shkakton djegje dhe ndryshime ngjyre që askush nuk do të donte të shihë. Kjo ndodh më së shpeshti me pllakat e rregullta që nuk janë të lira nga acidi dhe dëmton shumë pamjen e veprës dhe vlerën që ajo mund të ketë në të ardhmen. Specialistët e konservimit paralajmërojnë se, pasi të shfaqen këto djegje në sipërfaqe, rregullimi i tyre bëhet pothuajse i pamundur. Prandaj artistët dhe ata që bëjnë kornizime duhet të kushtojnë vëmendje të veçantë zgjedhjes së materialeve kur përgatisin veprat për ekspozim apo ruajtje. Përdorimi i pllakave të lira nga acidi apo pllakave të klasës arkivore bën të ndryshojë krejtësisht ruajtjen e krijimeve të vlefshme nga dëmtimet e përhershme në kohë.

Largimi i Rradhatëve Arkiv VOCI

Marrja e saktë e përputhshmërisë VOC në tabelat arkivore ka shumë rëndësi kur bëhet fjalë për ruajtjen e artit të mirë dhe të ruajtur. Këto tabela janë bërë sipas rregullave të ashpra që mbajnë emetimet VOC të ulëta, në mënyrë që ato të mos dëmtojnë veprën e artit të depozituar brenda tyre. Grupet si Biblioteka Amerikane e Kongresit dhe EPA kanë përcaktuar se çfarë konsiderohet si nivele të pranueshme VOC për materiale që përdoren në punën e konservimit të artit. Kur zgjidhen opsionet e montimit, ndjekja e këtyre standardeve bën të gjithë ndryshimin. Ata i japin konservatorëve diçka konkrete për të synuar si në ruajtjen e veprave të veçanta të artit ashtu edhe në sigurimin që zonat e depozitimit të mbeten të sigurta mjedisore për ekspozime të gjata.

Analiza e Larg dhe Mbajtja të Vlerave

Largimi i Prodhimit të Arkivimit

Dëshironi të kuptoni pse pllakat e gradës arkivore kushtojnë atë që bëjnë? Le të shikojmë se çfarë hidhet në prodhimin e tyre. Procesi i prodhimit fillon me materiale të çmuara si ngjitës me pH të nxehtë dhe letër pa acid. Këto nuk janë zgjedhje të rastësishme, ato janë zgjedhur në mënyrë të veçantë sepse materiale të rregullta do të hanin veprën e artit gjatë viteve. Bashkoni këto përbërës të veçantë me standartet e saktësisë që kërkohen gjatë prodhimit dhe papritur flasim për para të vërteta këtu. Njerëzit e industrisë kanë thënë për vite të gjitha këto faktorë shtojnë natyrshëm çmimet. Po, paguaj epara shtesë në fillim ndihet si shumë herë. Por mendoni në këtë mënyrë: kur artistët apo koleksionistët shpenzojnë mijëra në kuadrim, ata duan që veprat e tyre të mbrohen si duhet. Një pllakë arkive e shtrenjtë mund të kushtojë më shumë tani, por ajo kursen lodhje (dhe kosto zëvendësimi) në të ardhmen kur përpiqeni të ruani veprat e vlefshme.

Opsione Standard të Larg për Buxhet

Tavolinat arkivore me siguri zgjasin më gjatë, por njerëzit me një buxhet më të ngushtë mund të gjënjehen nga tavolinat e rregullta standarde. Këto tavolina standarde zakonisht përmbajnë lëndë të thjeshta jo-acide dhe kushtojnë shumë më pak. Megjithatë, ka diçka që duhet patur parasysh këtu. Një dyqan lokal ku punohet me kuadra e ka vërejtur këtë dukuri shumë herë në praktikë. Njerëzit do të zgjidhnin tavolinat më të lira standarde, por pastaj do të ktheheshin pas javësh duke kërkuar të reja, sepse letra filloi të ngjyrëzohej në të verdhë dhe të dëmtohej më shpejt se sa pritej. Atëherë, ajo që ndodh në fund është se kursimet fillestare zhduken kur duhet të blihen përsëri e përsëri. Pra, megjithëse tavolinat standarde duket se kursisnin para në fillim, në të gjithë shumica e njerëzve përfundon duke shpenzuar më shumë në afat të gjatë.

Llogaritja e Kosteve të Plotë të Zgjedhjeve të Largta

Në një të shikuar së pari, tabla arkivore kushtojnë më shumë se sa ato të rregullta, por kur merret parasysh sa herë duhet të zëvendësohen, ato në të vërtetë kursen para në kohë të gjatë. Të rregulltat kanë tendencën të verdhojnë dhe të shkatërrohen mjaft shpejt sepse përmbajnë acide që në kohë e lagin veprën e artit. Kjo do të thotë se galeritë dhe mbledhësit përfundojnë duke shpenzuar më tepër për korniza dhe mbajtëse të reja shumë më shpesh sesa do të donte. Disa llogaritje të shpejta tregojnë se materialet standarde të kornizimit mund të duhet të zëvendësohen rreth çdo pesë vjet për shkak të këtij problemi acidik. Në kohë të njëjtë, tabla arkivore me cilësi të mirë mbajnë veprën e artit të freskët dhe të ndritshme për dhjetëra vjet pa asnjë problem. Pra, edhe pse çmimi fillestar mund të duket i lartë, zgjedhja e këtyre opsioneve premium u compenson më së voni. Arti qëndron i mbrojtur më gjatë, ruajtur vlerën më të mirë dhe thjesht zgjat më shumë pa u shkatërruar.

Zgjidhja e Plakes Saktë për Projektin Tuaj

Kërkesat e Cadrimit të Larg dhe Normale

Zgjedhja e duhur e pllakave për ramin e cilësisë së muzeut ka shumë rëndësi kur bëhet fjalë për ruajtjen adekuate të artit. Shumica e ekspertëve pajtohen që të mos përdoret acid është pothuajse e detyrueshme nëse duam të ndalojmë veprat e artit nga degradimi në të ardhmen. Pllakat e fibër pambuku, si ato që janë të shënuara si pllaka të klasës së muzeut, e kanë fituar famën e tyre sepse zgjasin më gjatë pa shkaktuar dëme. Muzeut dhe galeritë mbeten të lidhura me këto materiale pasi ato i kalojnë të gjitha llojet e testeve të ashpra që vendosen nga institutet e ruajtjes së trashëgimisë kulturore. Për të gjithë ata që merren me vepra të artit të vlefshme, kjo nuk është thjesht një praktikë e rekomanduar, por është pothuajse e detyrueshme kudo që merret seriozisht për të mbajtur koleksionet të paprekura për brezat e ardhëm.

Shfaqje e Përkohshme vs Ruhra e Larg

Kur bëhet zgjedhja midis paneleve të ekspozimit për shfaqje të shkurtra kundrejt atyre që janë të dedikuara për të ruajtur trashëgiminë familjare, dallimi ka rëndësi të madhe për pamjen dhe zgjatësinë e tyre të jetës. Ekspozitat e përkohshme zakonisht funksionojnë mirë me panele të rregullta që nuk kushtojnë shumë. Këto opsione më të lira duket të mjaftueshme për disa javë në një sallon artistik apo një muze të përkohshëm, pa u shqetësuar për mbijetesën në të largët. Por kur bëhet fjalë për ruajtjen e veprave të vlefshme për gjenerata, kemi nevojë për diçka më të fortë. Montimet e duhura në të vërtetë i mbrojnë pikturat nga ndryshimet e lagështisë, ekspozimi ndaj dritës dhe kërcënime të tjera që ngadalë i shkatërrojnë veprat e artit gjatë viteve. Profesionistët e muzeut zakonisht rekomandojnë materiale të kualitetit arkivor, të lira nga acidet që e lagin sipërfaqet e letës dhe të këndshës. Edhe pse këto panele të larta cilësie kushtojnë më shumë në fillim, shumica e koleksionarëve e gjejnë të arsyeshme këtë shpenzim të shtuar kur mendojnë për mbrojtjen e trashëgimisë familjare të pacenueshme nga koha.

Përshtatja e Cilësive të Panelit me Mijezat e Artit

Kur zgjedhin një tabelë për veprën e tyre artistike, artistët duhet të mendojnë se me çfarë lloj mediu po punojnë. Piktoret me ujë zakonisht duan diçka që nuk do të deformohet kur të bëhet e lagët dhe që mund të mbajë lagështinë pa probleme. Prandaj, shumë prej tyre preferojnë ato tabela arkivore të kualitetit të lartë që duket se i përshtaten këtij qëllimi. Piktoret me vaj, megjithatë, ballafaqohen me sfida të ndryshme. Tabelat e tyre duhet të jenë mjaft të forta, sepse sasia e madhe e ngjyrës së trashë shton peshën dhe shtypjen me kalimin e kohës. Avantazhi kryesor i tabelave arkivore rrjedh nga fakti se janë të lira nga acidet dhe zgjasin shumë më gjatë sesa llojet e rregullta. Shumica e artistëve gjykojnë se këto tabela funksionojnë mirë në teknika të ndryshme, ndërsa alternativat më të lira thjesht nuk i përshtaten testit të kohës apo nuk reagojnë si duhet me disa materiale.

Pyetje të Shpeshta

Cila është ndryshimi kryesor midis bortave të arkivit dhe bortave të parashkuar të zakonshëm?

Bortat e arkivit janë bërë nga lifra kaotone pa lignin, sigurojë gjatësi dhe integritet struktural. Bortat e zakonshme të montimit, zakonisht bërë nga pulp e lufteve, janë asidike, duke shkakuluar që veprimet artistike të bëhen të djegura dhe të larg jeshile nëpërmjet kohës.

Pse është e rëndësishme pa-lignin në mbrojtjen e artit?

Lignini kontribion në zvogëlim dhe larg. Opsionet pa lignin ndalojen zvogëlimin, mbajnë integritetin e bukurisht dhe strukturor të artit.

Cila është rolja e sistemeve të pandashmarrjes bazike në panelat arkivale?

Sistemet e pandashmarrjes bazike ndalojnë largimin e larg dhe pralon gjatësinë e jetës së veprave artistike duke neutralizuar kërthimet e acide dhe duke mbajtur veprimtën e tyre vibrante dhe pa shkak.

Si ndikson ekspozita në UV në panelat arkivale dhe standard përpar?

Panelat arkivale reziston fshirjen e ngjyrave dhe gjetim nëpërmjet ekspozites në UV për shkak të materialeve më të mira. Panelat standard, përgjithmon, janë të ndjeshme për fotodegradimin, që largon nëpërmjet gjetimit dhe brunimit.

Cilat faktorë duhet të merren parasysh kur zgjidhni një panel për montimin e veprave artistike?

Zgjedhja e panelit duhet të bazohet në kërkesat e ruajtjes, materiale artistike, konsiderime kushte dhe faktorë ambiental për të siguruar kualitetin e bukurisht dhe gjatësinë e veprave.